Братья Лимбург (фр. Frères de Limbourg, нидерл. Gebroeders Van Limburg) — Поль, Эрман и Жеаннекен (предположительно между 1385 и 1416) — живописцы-миниатюристы начала XV. вдохновения для братьев Лимбург для создания определенных миниатюр «Великолепного часослова герцога Беррийского». Поль, Жан и Эрман Лимбург создавали «Великолепный часослов» на заказ для герцога Жана Беррийского. Однако в 1416 году все братья умерли во время эпидемии чумы.
Братья Лимбурги. Времена года
После этого удивительного происшествия Пауль и Жиллетт все равно поженились — история умалчивает, как это все-таки вышло. В 1409 году герцог поручает братьям создать «Великолепного часослова», который считается одной из самых ценных книг в истории искусства. Самое главное из этого часослова — цикл «Времена года», где крестьяне работают или отдыхают на фоне замков. Братья Лимбурги начинают традицию изображения бытовой жизни, показывают читателю реальность повседневности и изменяют художественную традицию.
Они впервые изображают природу и ее изменчивость в зависимости от сезона — никто раньше не обращал на это внимание, все было однотонно и одинаково. Наверху каждой страницы — полукруг, где изображен знак зодиака и колесница с Апполоном. Новогодний праздник по другой версии тут показано завершение переговоров.
Человек в синей одежде и шапке за столом — герцог Беррийский. Знаки зодиака наверху — козерог и водолей. Очень крутая страница — крестьяне греются в доме, на улице человек спасается от холода, завернувшись в одежду, на заднем плане какая-то деревушка местность не удалось установить.
Знаки зодиака — водолей и рыбы. Тут можно посмотреть на интерьер сельских домов. На заднем плане замок Лузиньян в Пуату — резиденция герцога Беррийского.
Благодаря этой миниатюры мы знаем, как выглядел замок он был разрушен в конце XVI века. По легенде, замок построила феей Милюзиной — вон она, наверху, в виде дракончика. Тут можно посмотреть, какие орудия труда использовали крестьяне, как были одеты, чем занимались.
Замок Дурдан был практически полностью разрушен в конце XVI века , идиллистический пейзаж, все такое чистенькое и приятное. Тут не крестьяне изображены, а люди знатные и богатые. Молодожены обмениваются кольцами, дамы рвут цветочки а похоже, что рвут траву для новобрачных.
Замок в Рионе или королевский дворец. Все идут праздновать первый майский день — все наряженные, песни поют и музыку слушают. Июнь, возвращается к крестьянским будням.
Замок Консержьери. Очень детально и красиво написан замок — можно приблизить и разглядеть декор, скульптурные элементы. На переднем плане все усердно работают в жару, судя по одежде и головным уборам.
Девочки отдельно, мальчики отдельно. Работа продолжается. Замок Пуатье герцога Беррийского.
Очень крутой мост через реку, а в реке подобие лебедей. Замок Этамп герцога Беррийского. Вероятно, тут изображена соколиная охота.
В толпе — предполагаемые автопортреты Лимбургов двое в красных тюрбанах и перед ними один в белом. В небесах Козерог и Водолей. Единственная миниатюра из всего цикла в интерьере. Братья Лимбурги Февраль Сбор винограда. Место — замок Сомюр около Анжера, владение герцога. Братья Лимбурги Март Пахота, сев, обработка виноградника. Место — замок Лузиньян в Пуату. На перекрестке дорог стоит памятник Монжуа, над башней летает фея Мелюзина в виде дракона, покровительница рода Лузиньянов. Братья Лимбурги Апрель Пара молодоженов меняется кольцами в саду, в присутствии семьи и друзей. Дамы рвут цветы для новобрачных.
Место — замок Дурдан владение герцога. Братья Лимбурги Май Празднование первого майского дня. Процессия отправляется в лес, чтобы набрать ветвей и цветов. Место — замок Риом ,столица Оверни, владение герцога? Братья Лимбурги Июль Жатва и стрижка овец.
Манускрипт остался незаконченным, смерть заказчика оборвала работу. В отличие от Жана Малуэля, оставшегося в Бургундии, Лимбурги в 1405 г. Это была примечательная фигура своего времени. Увлеченный коллекционер, герцог собирал драгоценные камни, монеты, медали, статуэтки, всевозможные диковины, редких зверей.
Но главной его страстью были иллюминованные манускрипты. Он их покупал, выменивал, дарил и заказывал художникам. Братья Лимбург работали для своего патрона в Париже и в Бурже, столице герцогства Берри. По источникам известно, что они часто наезжали в родной город, где госпожой была племянница Жана Беррийского, герцогиня Мария Гелдернская. К несчастью, именитый патрон и художники умерли почти одновременно, в 1415 году, как полагают, став жертвами бродившей по Европе чумы, оставив свое самое знаменитое произведение — "Роскошный часослов" — незавершенным. Часословы часто оставались незаконченными. В этом их участь сопоставима со средневековыми соборами, несмотря на огромную разницу в размерах. Как и соборы, книги создавала артель, коллектив мастеров. Одни старательно разлиновывали страницы, оставляя место для инициалов и изображений, помещаемых в тексте между столбцами.
Другие писали текст, выделяя важные фразы красными чернилами. Третьи прописывали инициалы. Четвертые украшали поля рукописи витиеватым орнаментом. Затем наступал черед художников-миниатюристов, писавших сцены-картины и маленькие композиции в инициалах, фигуры среди орнамента. Поскольку тетради не сшивали заранее, миниатюристы их могло быть несколько, особенно в случае объемистых рукописей и богатства украшений могли работать одновременно. Вот почему нередко в миниатюрах часословов различают стиль нескольких мастеров. Затем наставал черед переплетчика, сшивавшего тетради в единый блок под обложкой из кожи. Каждая стадия работы над рукописью могла отделяться от другой временным интервалом, иногда достигавшим нескольких лет или десятилетий. За это время сменялись или переезжали в другое место владельцы, и мастера, завершающие работу, привносили в нее специфику местной художественной культуры.
И все перипетии откладывались в особенностях украшения манускриптов. Это напоминает напластование строительных периодов при воздвижении соборов, только в миниатюре. Но это же обстоятельство сильно затрудняет атрибуцию манускриптов, не говоря уже об отдельных вырезанных из кодексов листах. Не избегли этой участи и произведения братьев Лимбург. Но и сами они добавили завершающую миниатюру в "Малый часослов" герцога после того, как над ним трудились в течение двадцати лет несколько крупнейших художников, последовательно сменяя друг друга.
В окружении придворных и друзей пирует за праздничным столом герцог Беррийский, одетый в синее, шитое золотом платье, подбитое мехом. За его спиной жарко пылает камин, прикрытый плетеным экраном, из-за которого вырывается дым и пламя. Миниатюры календаря в зависимости от времени года, от трудов и развлечений того или иного месяца отличаются колоритом и ритмом. Январь — праздничный, яркий, шумный и мажорный в своем многоцветье; широкая плоскость стола, покрытого белой скатертью, обилие белого в одеждах людей на переднем плане, оттененного большими пятнами синего — знак снега, знак зимы. В лазурном тимпане, венчающем миниатюру, знаки зодиака «Козерог» и «Водолей», однако остальные графы, предназначенные для астрономических данных, остались незаполненными. Колесница солнца выполнена под явным влиянием медали, числящейся в инвентаре герцога Беррийского, на которой изображен «Император Ираклий, возвращающий в Иерусалим Крест Господень». Каждое представление месяца в часослове сопровождается соответствующим календарём. Это страница календаря на январь. Лист 2. Февраль Лист 2, оборот. Февраль последний, но подчас и самый суровый месяц зимы. Цвет февраля белый с синим, это — цвет зимы. На миниатюре изображена небольшая крестьянская ферма, обнесенная аккуратным плетнем. Так же, как в предыдущей миниатюре, где Лимбурги, подобно ювелирам, прочеканили всю золотую утварь, здесь они с тем же неторопливым искусством плетут деревенскую изгородь: на равном расстоянии вбиты колья, которые затем плотно, как корзина, переплетены прутьями. Отдельные элементы этой композиции: люди у огня двое из которых нарисованы без нижнего белья , дровосек и т. Однако эти обособленные знаки зимы братья Лимбурги связали в единую картину мира, создав не только первый в истории европейской живописи зимний пейзаж, но и воплотив в нем образ зимы — с ее заботами, холодами, с ее поэзией и красотой. В тимпане помещены изображения знаков зодиака «Водолея» и «Рыб», а также различные астрономические данные. Лист 3. Март Лист 3, оборот. Цвет марта — цвет оттаявшей земли и первой травы. На фоне весеннего неба видны башни замка Лузиньян — одной из любимых резиденций герцога. С замком Лузиньян связана легенда о фее Мелузине, которая была супругой одного из владельцев Лузиньяна — Раймондина. Считалось, что именно благодаря ее волшебному вмешательству и помощи замок получился таким красивым и мощным. По преданию, над Мелузиной тяготело заклятие: раз в неделю, по субботам, она превращалась в златочешуйчатого крылатого змея, ее-то мы и видим парящей над крайней справа башней. Главная забота марта — пахота, изображение которой и занимает передний план миниатюры. Во многовековой истории искусства найдется немного произведений, где бы человеческий труд понят был как необходимость, как смысл и содержание человеческой жизни и воплощен был бы с такой простотой и поэтичностью, как в миниатюрах братьев Лимбургов, превращающих картину мартовской пахоты в символ трудов человеческих. В тимпане знаки «Рыб» и «Овна», градусы этих знаков и данные о новолуниях, рассчитанных для марта. Лист 4. Апрель Лист 4, оборот. Апрель — месяц свежей травы, месяц обновления природы — пора помолвок и обручений. На переднем плане миниатюры сцена обручения: жених надевает кольцо на руку своей нареченной; возле них мужчина и женщина — очевидно, родители невесты, чуть правее на зеленом лугу — две золотоволосые девушки собирают цветы. Согласно обычаям эпохи с распущенными волосами женщины могли ходить только до замужества. Весенней красоте природы вторит изысканная праздничность одежд. Справа, за высокой стеной — молодой сад, ветви деревьев покрыты белыми и розовыми цветами, на земле светлеют облетевшие лепестки. Вдалеке, за рощей — река Орж, видны фигурки двух рыбаков с неводом. На фоне густой синевы неба розовеют высокие черепичные кровли замка Дурдан, у стен которого приютился небольшой городок. В женихе некоторые исследователи склонны видеть принца Шарля Орлеанского — известного поэта той эпохи, а в невесте — внучку герцога Бонну де Берри. В пользу этого предположения говорит тот факт, что календарь, да и весь часослов в целом посвящен самому герцогу Беррийскому.
Très Riches Heures du Duc de Berry
Эпидемия чумы 1399 года вынудила их покинуть Париж. Сначала они работали при бургундском дворе, а после смерти Филиппа перешли на службу к его брату — герцогу Беррийскому, крупнейшему собирателю и меценату своего времени, для которого уже давно выполняли отдельные заказы. Здесь они создают три великолепные рукописи. Февраль Миниатюра из «Роскошного часослова герцога Беррийского». Музей Конде. Шантийи Франция На фоне запорошенного снегом зимнего пейзажа изображен крестьянский двор с домом, загоном для овец и пасекой. Самая трогательная, пожалуй, и самая знаменитая деталь этой миниатюры — крестьяне, греющиеся у огня в небольшой хижине с нехитрым убранством. Многие иллюстрации часослова отличает наблюдательность к деталям повседневной жизни крестьян, в этом их характерная особенность и прелесть. Морозная атмосфера зимнего месяца будто соткана из продуманно чередующихся переливов холодных цветов: серебристо-серого, ярко-голубого и основного белого.
Об авторах миниатюр «Богатейшего часослова», братьях Лимбург, мы знаем мало. Они были родом из Гельдернского герцогства междуречье Мааса и Рейна. Рано осиротев, братья отправились в Париж учиться ювелирному делу. Однако чума 1399 года вынудила их бежать из города. После долгих скитаний они поступили на службу к Жану Беррийскому. Создан часослов явно не позже 1416 года, когда скончался герцог Жан, а вслед за ним точной даты нет умерли от чумы все трое братьев Лимбург. Полностью завершить свое творение они не успели, это много позже, в 1489 году, сделали другие мастера. На ее основе был создан Музей Конде, там «Богатейший часослов» пребывает по сей день. Читайте также Первая версия девочки с персиками: 9 мрачных деталей «Алёнушки» Виктора Васнецова 1.
Времена года. Пример тимпана — двух полукругов над картиной с изображением одного из двенадцати месяцев года. Все тимпаны были написаны братьями Лимбур. Каждая иллюстрация увенчивается соответствующей небесной полусферой, на которой изображена солнечная колесница, знаки зодиака и его градусы, а также количество дней в месяце и буквенные обозначения юлианского лунного календаря. Во внутреннем полукруге нарисована фигура мужчины, сидящего в повозке, запряженной двумя лошадьми. Фигура держит в руках солнце, испускающее лучи света, что заполняют весь полукруг. Наружный полукруг включает в себя знаки зодиака ноября: скорпиона и стрельца. Рисунок внутреннего полукруга постоянен для всех Двенадцати месяцев. Значит, суть его — аллегорическое изображение движения Солнца, а соответственно, и Времени, по круговой орбите. Главным образом это период презентов и подарков. В 17-18 вв обычай устарел и полностью вышел из моды. Жан де Бери представлен внизу справа, в прекрасном голубом одеянии платье. Герцог де Бери представлен в меховой шапке и одет в широкий голубой плащ с поднятым воротом. Эта картина представляет собой пиршество, организованное в 1410-1416 годах братьями Лимбур. В этот знаменательный день Де Бери приглашал гостей и своих приближенных, которые являлись в нему, а позади герцога висела табличка с золотой надписью: «приходите-приходите» приближайтесь, приближайтесь. И это была привилегия людей, приходивших к герцогу, плативших за это деньги и приподносивших подарки своему господину и защитнику. Трое из братьев Лимбург также представлены на картине: Поль в красной шапке, загнутой за уши; его фигура отчасти скрыта за телом второго брата, а третий представлен выше. Поблизости находится золотой корабль, эмблемой которого являются медведь и лебедь.
Как правило, часословами, или часовниками назывались рукописные книги. Они начинались с календаря, который обычно сопровождался изображениями трудов и развлечений в различные времена года и знаками Зодиака. Далее следовала Литургия, приуроченная к определённому часу, состоявшая из библейских чтений, молитв. Часослов украшался миниатюрами и был одет в великолепный переплет. Как правило, часослов дарили на бракосочетание, рождение первенца и многие другие торжества. Так же часослов содержал ряд сведений практического характера по астрономии, астрологии, медицине и другим отраслям знаний, что делало его, не только желанным подарком, но и своеобразной домашней энциклопедией. Над рукописью часослова работало огромное число людей: «Мастер Теней» , предположительно Бартоломей ван Эйк; Жан Коломбо и многие другие. Само создание манускрипта заняло около 80 лет. Главную ценность часослова составляют миниатюры Календаря года, на которых изображались занятия людей в разные месяцы. Они построены по одной схеме: сверху, в полукруге, показаны знаки Зодиака, соответствующие тому или иному месяцу. Ниже - прямоугольные миниатюры с различными сценами. Рукопись сменила многих владельцев во Франции, Нидерландах, Италии.
Двенадцать месяцев герцога Беррийского
| Très Riches Heures du Duc de Berry | «Великолепный часослов герцога Беррийского», иначе «Роскошный часослов герцога Беррийского» (фр. Très Riches Heures du Duc de Berry) — иллюстрированная рукопись XV века. |
| Великолепный часослов герцога Беррийского. Январь. Цикл «Времена года» (картина) — Братья Лимбург | В результате приписывание Делилью Поля де Лимбурга и двух его братьев, Жана и Германа, «получило всеобщее признание, а также предоставило рукописи его имя». |
| Анализ картины Братьев Лимбург великолепный часослов герцога Беррийского | Лимбург Жеан, Поль, Эрманн (Limbourg brothers Herman, Jean, Paul) (1370–1380 – 1416), фламандские живописцы-миниатюристы эпохи готики, конца 14 и начала 15 веков, братья. |
| «Великолепный часослов герцога Беррийского…» | Братья Лимбурги Великолепный Часослов герцога Беррийского, 1410-е 1490-е Trs Riches Heures du Duc de Berry велень, гуашь, акварель, позолота. |
| Мастера мировой живописи 4 | Роскошный часослов герцога Беррийского. Январь. Братья Лимбурги. |
Братья Лимбург
| "Великолепный часослов герцога Беррийского" (1 часть): vehvepznbyf — LiveJournal | Некогда, в XV веке миниатюристы братья Лимбурги получили заказ от герцога Жана Беррийского на иллюстрированный часослов. |
| ЗАНИМАТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ: СЮЖЕТЫ: nikonova_alina — LiveJournal | Мастера мировой живописи 4. Братья Поль, Жан, Эрман ЛИМБУРГИ Ок. |
| Январь. Времена года из Великолепного часослова герцога Беррийского | Лимбурги, братья (Поль, Эрманн и Жеаннекен): Период творчества: работавший около 1385-1416 Пергамент Готика Нидерланды. |
| Братья Лимбурги биография, Стиль, Произведения | Работа посвящена изображению внешнего и внутреннего пространства средневекового города на примере миниатюр братьев Лимбургов из «Прекрасного часослова герцога Беррийского» и. |
| Роскошный часослов герцога Беррийского | Миниатюры «Времена года” были выполнены братьями Лимбургами для «Великолепного часослова герцога Беррнйского». |
Популярное на сайте
- Навигация по записям
- Братья Лимбурги.
- «Книга часов»
- Мастера мировой живописи 4: john_petrov — LiveJournal
- Братья Лимбург «Времена года. Май. Великолепный часослов герцога Беррийского», 1410—1490-е
- Великолепный часослов герцога Беррийского.
Très Riches Heures du Duc de Berry
одна из самых знаменитых работ братьев Поля, Эрмана и Жеаннскена Лимбургов. Поль Жан и Эрман Лимбурги родились во второй половине XIV в в городе Неймегене на северо вос токе Нидерландов Братья рано по теряли отца и их Из ста двадцати девяти миниатюр. Братья Лимбурги. Январь. Великолепный часослов герцога Беррийского, 1410-1490-е гг. Музей Конде, Шантийи. Братья лимбурги. В одно время с дижонским двором Филиппа Храброго блистал роскошью двор его брата Жана Французского, герцога Беррийского, в Бурже.
Post navigation
- Братья Лимбурги. Времена года
- Мастера мировой живописи 4
- Священное бытописание: 17 мелких деталей миниатюры из часослова герцога Беррийского | Вокруг Света
- Поиск по сайту
"Великолепный часослов герцога Беррийского" (1 часть)
Часы Креста: Фолио 75—78 В этом разделе изображен Христос как Человек Скорби , показывающий раны и окруженный орудиями страсти. Это обычный иконографический тип в рукописях четырнадцатого века Cazelles and Rathofer 1988. Часы Святого Духа: Фолио 79—81 Пятидесятница , ф. Эта миниатюра, возможно, изначально не предназначалась для рукописи. Маргарет Манион, однако, предположила, что, «хотя эти темы рассматриваются новаторски, они вписываются в контекст молитвенника и вполне могли быть частью разрабатываемого совместного плана». На похоронном изображении изображена предполагаемая инцидент на похоронах Раймона Диокреса, известного парижского проповедника, когда в середине своей Реквиемной мессы он, как говорят, поднял крышку гроба и объявил прихожанам: «Я приговорен к справедливый суд Божий ». Герцог Берри родился в день Святого Андрея 1340 г. Стилистический анализ Братья Лимбург обладали художественной свободой, но работали в рамках религиозной дидактической рукописи. В октябрьской миниатюре изучение света имело важное значение для западной живописи Cazelles, Rathofer 1988. Люди были показаны отраженными в воде, это самое раннее из известных до сих пор изображений этого типа отражения. Миниатюрные сцены приобрели новую неформальность, без резких обрамляющих форм по краям.
Это позволило четко определить непрерывность за рамками поля зрения. Лимбурги разработали более натуралистический способ представления и разработали портреты людей и окружающей среды. Религиозные деятели не обитают на открытом пространстве, а придворные обрамлены растительностью. Это напоминает более классическое представление Longnon, Cazelles and Meiss 1969. Некоторые условности, используемые Лимбургами, такие как фон подгузника или изображение ночи, были созданы под влиянием таких художников, как Таддео Гадди. Эти условности полностью трансформировались в уникальную интерпретацию художника Longnon, Cazelles and Meiss 1969. Манион предлагает стилистический анализ псалтыря. Псалтыри предлагают систематическую программу озарений, соответствующую отдельным псалмам. Эти изображения связаны между собой, но не в порядке номеров псалтыря. Это подчеркивает идею сокращенного псалма, где каждый псалом проиллюстрирован один раз Manion 1995.
Миниатюры не основаны на каком-либо конкретном визуальном или литературном приоритете по сравнению с другими псалтами четырнадцатого века. В рукописи дается буквальное толкование слов и отсутствует подборка более личных молитв. Это подчеркивает дидактическое использование книги часов Manion 1995. Примечания Ссылки Александр, Джонатан 1990. Бобер, Гарри 1948. Журнал институтов Варбурга и Курто. DOI : 10.
Лист 4. Апрель Лист 4, оборот.
Апрель — месяц свежей травы, месяц обновления природы — пора помолвок и обручений. На переднем плане миниатюры сцена обручения: жених надевает кольцо на руку своей нареченной; возле них мужчина и женщина — очевидно, родители невесты, чуть правее на зеленом лугу — две золотоволосые девушки собирают цветы. Согласно обычаям эпохи с распущенными волосами женщины могли ходить только до замужества. Весенней красоте природы вторит изысканная праздничность одежд. Справа, за высокой стеной — молодой сад, ветви деревьев покрыты белыми и розовыми цветами, на земле светлеют облетевшие лепестки. Вдалеке, за рощей — река Орж, видны фигурки двух рыбаков с неводом. На фоне густой синевы неба розовеют высокие черепичные кровли замка Дурдан, у стен которого приютился небольшой городок. В женихе некоторые исследователи склонны видеть принца Шарля Орлеанского — известного поэта той эпохи, а в невесте — внучку герцога Бонну де Берри. В пользу этого предположения говорит тот факт, что календарь, да и весь часослов в целом посвящен самому герцогу Беррийскому.
Лист 5. Май Лист 5, оборот. Под звуки флейт и тромбонов движется по весеннему лесу праздничная кавалькада. Впереди в серо-розовых одеждах музыканты, за ними трое нарядных кавалеров. В крайнем слева некоторые исследователи склонны видеть самого герцога Беррийского, одетого в великолепный синий упленд вид одежды , шитый золотом и подбитый мехом. Рядом с герцогом юноша в красно-белой с черным одежде, взгляд которого обращен к амазонке на белом коне. На ней, как и на двух других дамах, майская ливрея и гирлянды зелени — обязательный атрибут всех участников сцены; конская сбруя также зеленого цвета. Голову женщины венчает причудливый убор, представляющий собой, согласно моде эпохи, валик в форме двурогого месяца, покрытый вуалью из тончайшей белой ткани. Предполагают, что здесь изображена дочь герцога — Мария Беррийская, а кавалер в красно-белочерной одежде — ее жених, Жан Бурбонский.
Однако возможно, что, как и в «Апреле», это Жанна Булонская — вторая жена герцога. Стилистически «Май» близок «Январю» и «Апрелю» и так же, как последние, он не имеет в тимпанах никаких астрономических данных, кроме изображений знаков зодиака, — в данном случае это «Телец» и «Близнецы». Лист 6. Июнь Лист 6, оборот. Очевидно, именно из окон Нельского отеля открывался пейзаж, который мы видим на миниатюре. На широком лугу трое мужчин в полотняных рубахах — камизах косят траву. Женщины с лицами, прикрытыми от солнца, сгребают и копнят сено — у одной из них в руках деревянные грабли нисколько не изменившие своего вида и в наше время , у другой деревянные вилы. Свобода и мастерство, с каким переданы вечные, как мир, движения косцов, не знают аналогий в европейском искусстве того времени. Точность в передаче деталей удивительно сочетается здесь с поэтичностью в восприятии целого.
На другом берегу, на острове Сите, королевский дворец, окруженный зубчатой стеной. Хорошо видны круглые башни Консьержери под черепичными крышами, чуть дальше — Башня часов, на которой в 1370 году были установлены первые в Париже часы, за тем сдвоенный фронтон Большого зала, круглая, массивная башня Монтгомери и, наконец, драгоценное чудо готики Сен-Шапель. В тимпане миниатюры — знаки зодиака: «Близнецы» и «Рак» больше похожий на краба. Так же, как в «Феврале» и «Марте», тимпан заполнен астрономическими обозначениями. Лист 7. Июль Лист 7, оборот. Июль — пора жатвы, и цвет его — золотистый, теплый, напоенный солнцем, цвет спелых хлебов. В миниатюре светлые охристые тона пшеничного поля, варьируясь, повторяются и в настиле деревянного моста, и в скалистых горах с купами красноствольных сосен, и в плывущих по небу золотистых облаках. За полем, на левом берегу реки Клен, виден белый, треугольный в плане замок Пуатье с тремя мощными угловыми башнями.
На праздничном пиру присутствует сам герцог Беррийский, заказчик манускрипта. Он одет в большую меховую шапку и богатые синие с золотом одежды. Большинство миниатюр этой рукописи исполнены тремя братьями Лимбургами, которые работали при дворе герцога около 1410 и умерли от чумы в тот же год, что и их покровитель, так и оставив манускрипт незаконченным. Их творчество отмечено исключительным вниманием к будничным деталям и особым чувством повествования.
Начиная с 1410 года, братья Лимбурги довольно часто упоминаются в документах уже какпридворные мастера герцога Беррийского. Например, 1 января 1411 года они преподнесли в качестве подарка своему господину"книгу-обманку, сделанную из куска дерева" - это первое свидетельство, где фигурируют все три брата. С осени 1413 года ПольЛимбург именуется "камердинером милостивого господина", а в 1415 году - камердинеры уже и Жан, и Эрман. Приблизительнодаты смерти братьев Лимбург установлены по бумагам, касающимся их наследства. Известно, что Жан умер около 9 марта 1416года, а к сентябрю-октябрю того же года не было в живых уже Поля и Эрмана. Предположительно все они умерли от эпидемиичумы в тот же год совсем молодыми.
Странные даты на картинах художников XIV – XVII веков. Часть 2.
| Великолепный часослов герцога Беррийского — Википедия | Их мастерство великолепно видно на незаконченной иллюстрации “Январь”(В иллюстрациях Лимбургов верхняя астрономическая часть осталась незаполненной). |
| Братья Лимбург. Великолепный часослов герцога Беррийского | 71 verso (левая сторона): «Процессия св. Григория». Основная часть манускрипта была создана между 1412 и 1416 годами братьями Лимбург — Полем, Жаном и Эрманом. |
| Братья Лимбурги. Их жизнь | Музей Конде, Шантийи): из 129 миниатюр рукописи братьям Лимбургам принадлежат 65 (созданы между 1412 и 1416). |
| Часословы эпохи интернациональной готики | Братья Поль, Эрман и Жеаннекен Лимбурги родились в Неймегене (Брабант) в 1380-х годах. |
*Великолепный часослов...*
Книжная миниатюра франко-фламандской традиции. Братья Лимбурги. Лист представляет собой прекрасный образец искусства миниатюры, он происходит из одного из величайших манускриптов североевропейского искусства. Здесь изображен январь, на что указывают созвездия Козерога и Водолея, помещенные на небесной карте.
Многие художники изображали май на своих полотнах.
Не стали исключением и братья Лимбург, которые занесли этот прекрасный весенний месяц в свой знаменитый часослов. Однако в 1416 году все братья умерли во время эпидемии чумы. Та же участь ждала и герцога. После этого часослов долгое время был незавершённым, но его решили доработать другие мастера.
Наиболее популярным разделом часослова стал цикл «Времена года», в который вошёл и «Май». Май считался месяцем цветов и зеленеющих трав.
Бракосочетание герцога с Жанной Булонской состоялось 8 июня 1389 г. Риоме, башни которого, предположительно, виднеются вдали] украшает покрытый вуалью из белой ткани причудливый убор в форме двурогого месяца. Стилистически обе миниатюры -Май и Январь - очень близки. Примером архитектурного [городского] пейзажа является миниатюра Июнь, позволяющая представить Париж начала XV в.
Источники по истории Средних веков V-XV вв. Хорошо видны круглые башни Консьержери под черепичными крышами, чуть дальше -Башня часов, на которой в 1370 г. На переднем плане, на лугу о. Жюиф [сейчас не существует, засыпан в 1578-1604 гг. Далее трое крестьян в полотняных рубахах [камизах] косят траву. Август - сцена соколиной охоты на фоне замка Этамп рисунок 5.
Интерес вызывает, прежде всего, близкое к оригиналу изображение позднесредневекового замка с его разветвленной системой построек [капелла, угловые башни, маленькие домики под красными черепичными крышами] и мощным [оставшимся от XII в. Впереди в сюрко серого цвета, отделанной зубцами, - сокольничий. На его левой руке -два сокола, головки которых прикрыты специальными колпачками, в правой руке - длинный шест, также один из атрибутов соколиной охоты. Следом за ним верхом нарядные кавалеры и дамы с соколами в традиционных модных костюмах своего времени. Рисунок 5 - Август Один из ценнейших исторических документов - миниатюра Октябрь рисунок 6. Хорошо видна массивная башня центрального донжона, возведенная Филиппом Августом в 1200 г.
О существовании ее можно теперь лишь догадаться по кладке каменных плит, которыми вымощен двор современного Лувра. Правее угловая Портняжная башня, две сдвоенные в центре восточного фасада , затем на углу восточного и южного фасадов ПСГОРЫЯ 37 башня Гран-Шапель и, наконец, сдвоенные башни с зубцами. Островерхие кровли, крытые голубоватым шифером, кружевные обрамления, фигурки химер водосливов, множество каминных труб, башенок, резных флюгеров придают дворцу торжественный и праздничный вид. На набережной прогуливаются горожане, на причале стоят лодки, женщины стирают белье и стучат вальками на мостках. Рисунок 6 - Октябрь Напротив Лувра, на левом берегу Сены, - распаханное под озимые поле [сейчас здесь расположена набережная], по которому, не торопясь движется крестьянин [сеятель] в белом чепце и синей котте. Второй крестьянин, в красном облачении, верхом на лошади, тянущей борону.
Та же тема крестьянского труда звучит у Лимбургов и на миниатюре Февраль -это последний и часто самый суровый месяц зимы рисунок 7. На миниатюре изображена небольшая крестьянская ферма, обнесенная аккуратным плетнем. На переднем плане под крышей у очага греются крестьнин и крестьянка: их подолы фривольно подняты. Рядом в красивом голубом платье, очевидно, хозяйка. Возле дома сложены бочки и вязанки с хворостом, серые вороны долбят клювами снег, в овчарне сгрудились овцы. На помосте рядом с забором стоят четыре улья.
Вдали виднеются домики, занесенные снегом, и колокольня, куда, погоняя ослика, направляется крестьянин. Другой крестьянин обрубает сучья и вяжет их в вязанки. Без преувеличения можно утверждать, что миниатюры Календаря - не что иное, как своеобразная энциклопедия повседневной жизни европейского Средневековья XV в. Литература 1. Шмитт, Ж. Шмитт ; пер.
Человек в истории. Слово и образ в средневековой культуре.
Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ на фоне средневековых замков. Была заказана герцогом Жаном Беррийским миниатюристам братьям Полю, Жану и Эрману Лимбургам в 1410—1411 годах и осталась незавершённой после смерти трёх художников и их заказчика в 1416 году.
Братья Лимбурги.
Сокровища герцога Беррийского: Жуин (июнь) (1478-1549) Иллюстрация на пергаменте, 22,5 x 13,6 см. Братья Лимбур (голландцы: Гебродерс ван Лимбург или Гебродерс Ван Лимборх. предлагаем вашему вниманию подборку лучших и самых известных книг писателя - Книжный сервис Livelib. Поль, Эрман и Жеаннекен Лимбурги прежде всего известны своими миниатюрами к Великолепному (или Роскошному) часослову герцога Беррийского, который стал их лебединой. Братья Лимбургские – Поль, Жан и Эрман – были художниками по миниатюре, XIV-XV веков.
«Великолепный часослов герцога Беррийского…»
Братья Лимбург. Октябрь. Миниатюра из Богатейшего часослова герцога Беррийского. 1409—1415. Братья Лимбург. Октябрь. Братья Лимбурги. Январь. Великолепный часослов герцога Беррийского, 1410-1490-е гг. Музей Конде, Шантийи. Мастера мировой живописи 4. Братья Поль, Жан, Эрман ЛИМБУРГИ Ок.
Братья Лимбург (Limbourg Brothers)
Орудия труда, предметы утвари художники изображают с той же тщательностью, что и фигуры людей. Миниатюра «Апрель» возвращает нас к герцогскому двору. Мы присутствуем при обручении Жана Беррийского с Жанной Полонской, его второй супругой. Как многие другие иллюминированные рукописи. На его красном сафьяновом переплете оставили свои суперэкслибрисы — тисненые владельческие книжные знаки многие известные семьи Европы. В 1855 г. Кодеке хранился в его замке Шантильи, который вскоре стал собственностью французского государства. Сейчас здесь музей, в котором можно увидеть и «Великолепный часослов» братьев Лимбургов — один из превосходнейших образцов готического книжного искусства.
В римских античных росписях довольно часто встречаются вертикальные декоративные бордюры, как бы нанизанные на одну ось.
Кроме растительных мотивов такой орнаментальный «канделябр» может включать фигуры монстров и крылатых гениев, различную атрибутику и фальшивые «камеи», написанные гризайлью. Одним из ярких и последовательных примеров применения этого античного декоративного принципа в росписях европейского интерьера являются Ватиканские Лоджии Рафаэля. Этот орнаментальный прием мог быть известен раньше по произведениям рельефной пластики и использовался в итальянской миниатюре, на что указывают, например «осевые» орнаменты ломбардского художника Меккелино да Безоццо или примеры безудержного орнаментального рисования Дзебо да Фиренце в так называемом Парижском Часослове 1405-1410 гг. В последнем случае лист со сценой Благовещения превращается в нагромождение архитектурных и орнаментальных мотивов. Готические беседки, уходящий в перспективу стрельчатых арок алтарь храма, вимперги, аркады, купола и винтовые лестницы разрушают плоскость рукописной страницы. Травяные жучки, забыли свое место на полях рукописи и своевольно ползают по стенам архитектурных сооружений. Аканты, стихийно заполняющие все остальное, порождают не только богатую фауну, но также античных амуров, занимающихся ловлей бабочек, самобичеванием и раздуванием несуществующего огня кузнечными мехами. Интерьер, где разворачивается сцена Благовещения отличается наборным полом и богатыми обоями, на котором резвятся комнатные собачки, сюда же художник втискивает крошечный Hortus conclusus и престол со стоящим на нем расписным ретаблем.
В приведенном примере декоративный принцип гротеска доведен до абсурда. Например, анонимный мастер Кодекса Св. Георгия 1340 г. В данном случае, различие пространственных зон листа — центр и маргиналии — решен иначе, чем во франко-фламандской миниатюре: главный сюжет дан в периферийной зоне полей, причем композиция не воспринимается как заставка или концовка, а именно как маргинальный образ. Страница не мыслится плоскостью, с фиксированным значением зон. Художник не воспринимает архитектонику прямоугольного столбца текста и полей как незыблемое смысловое поле, произвольно нарушая его геометрическую природу, чего нельзя сказать о построении изображения во французских манускриптах, где важнейшую роль играет иерархическая система соподчинения частей ансамбля. Нижняя часть листа под текстом и правое вертикальное поле заняты фризовой композицией поединка Георгия с драконом и узким донжоном, заполненным сочувствующими зрителями. Спонтанно разбросанные в тексте каллиграфические и фигурные инициалы сопряжены ритмом цветовых пятен голубого и золотого с фигуративными изображениями.
Редкий орнамент из зубчатых остроконечных листьев розеток с круглыми лепестками не перегружает композицию. Чувство меры, свойственное также индивидуальному стилю Симоне, передается мастеру его круга наравне с эстетизацией цвета и силуэта. Тонкие сочетания нежных розовых, бледно-зеленых, голубых цветов определяет художественную атмосферу рукописи, которой соответствует плавные линии силуэтов и типичная для Сиены «портретная» иконография однотипных лиц. Тесные связи с французской аристократией поддерживали миланские герцоги, что обеспечивало слияние готических традиций Франции и Италии в изобразительном искусстве миниатюры, подобно тому, как это происходило при папском дворе в Авиньоне. Благодаря династическим бракам, в миланском искусстве рукописной книги появляются Часословы, довольно редкие в Италии до этого времени. Часослов Висконти 1380 г. При этом соотношение сюжетных композиций и орнаментики отличается от французских аналогов. Орнаментальные бордюры с характерными остроугольными трилистниками даны как самостоятельный элемент, который не всегда связан со средником, из-за отсутствия одушевленных персонажей, прославляющих своим неизменным музицированием священных героев миниатюр.
Имя художника упоминается в документах в 1389—1398 гг. Известно, что в 1391 г. После 1430 г. В фигуративных композициях Бельбелло проявляет себя как художник оригинальный и непосредственный. В сцене «Поклонения золотому тельцу» его стиль эмоциональных и грубоватых по рисунку коренастых фигур с использованием густого золотого ассиста, напоминает манеру Лоренцо Монако [Castelfranchi Vegas 1966: 24]. Резкое противопоставление светло-изумрудного и киноварного в сочетании с грубым линейным золочением, обнаруживает цветовую стилистику, отдаляющуюся от стандартных решений в готическом искусстве Италии. В изощренной фигурной заставке «Сотворение Евы» теряется ясность и рафинированность стиля, присущая де Грасси. Заключенная в круг сцена в раю выступает в роли вступительного «аккорда» к тексту.
Нижнее поле листа представляет метафизический пейзаж, где среди иконописных горок нелепо разместились экзотические животные, напоминающие о пятом дне творения, предшествующем созданию человека. Мелкие резные виноградные листья, встречающиеся также во французских манускриптах и напоминающие ювелирные изделия того времени, соединяются почему-то с гигантскими голубыми цветами и гербовыми щитами Висконти. Цветовая какофония из коричневого, голубого и розового соответствует диссонансу, создаваемому неумелым изображением зверей. Бельбелло близок здесь условностям средневековых бестиариев, в то время как его современник деи Грасси уже известен своими натурными зарисовками животных, отличающихся реалистической убедительностью ренессансных натурных штудий. Эта же убедительность свойственна изображению животных в иллюстрациях к трактату Боэция «Утешение философией» Миккелино да Безоццо 1390-1400 гг. Чизена, библиотека Малатестиана. Он был философом и логиком, унаследовавшим дисциплину мышления от Платона и Аристотеля, чьи труды он переводил. В его позднем автобиографическом трактате действуют Узник и Философия, ведущие глубокомысленные диалоги.
Сочинение многократно переводилось на европейские языки. В XII в. Боэций оказал влияние на средневековых мыслителей. Такие темы как фортуна и любовь, человеческое благородство и его природа, невозможность соединения счастья и порока отразились в ренессансной литературе Вильям Шекспир [Уколова 1989: 70-71]. Утонченные иллюстрации Миккелино да Безоццо являются шедевром ломбардской графики, соединяющие в себе изящество французской манеры и иконографию фигур, близкую сиенской школе. Достаточно необычен подход художника к общей композиции страницы. В некоторых случаях Миккелино помещает главный инициал во внутренне пространство текста. Зона одного из историзованных инициалов с изображением умирающего философа, окруженного аллегорическими фигурами дев, выделена особо бордюром из дубовых листьев и малым маргинальным изображением пасущихся оленей.
Все это смотрится как изысканная ювелирная вставка «наложенная» непосредственно на латинский текст, разделенный на два столбца. Образы дев в разноцветных платьях как некая собирательная аллегория мудрости дополнены очаровательными фигурками оленей, которые всегда имели отвлеченно-возвышенное значение. Появляясь на полях иллюстрированных Псалтирей, олень символизировал духовную жажду, преодоление которой заключено лишь в любви к Богу. Несмотря на метафизический смысл, изображения животных поражают выразительностью и реализмом трактовки. Не менее натуралистично исполнены фигурки обезьянки и пушистых кроликов на большом окружном бордюре страницы, состоящем из осевой композиции с остроконечными листьями и цветами. Интерес к природе проявляли в то время многие ломбардские художники. Особенно знамениты в этом отношении рисунки-штудии де Грасси. Ему приписывается ряд рукописей, хранящихся в библиотеках Флоренции и Бергамо.
Выходит лошадь, и женщина с корзиной на голове идет внутрь. Перед замком, между виноградными лозами и рвом виднеется наклонная площадка, окруженная палисадом, где проводились турниры. Архитектурный дизайн замка привлекает взор к мечтательно-поэтическим завиткам. Башни скрывают свою защитную природу под праздничными атрибутами, благоухают сказочными приключениями в лесах легенд о короле Артуре и наводят на мысль о присутствии Бога в Его творении. Как выразился Франсуа Кали: «Эти экстравагантные башни представляют собой сказочный пейзаж с созвездиями навесов, башен, фронтонов и стрел, чьи крохи развеваются на фоне света». Посреди сборщиков винограда персонаж показывает свое позади. Этот умышленно гротескный штрих контрастирует с необычайной элегантностью замка. Крестьянам Жана Коломба недостает достоинства, присущего другим миниатюрам. Человек по анатомическому знаку Зодиака Чистилище , ф.
Двенадцать знаков зодиака появляются над соответствующими анатомическими областями. Он содержит герб Берри из трех флер-де-лис на синем фоне. Такой образ не встречается ни в одной другой часовой книге, но астрология была одним из интересов Берри, и несколько работ по этой теме хранились в библиотеке Берри. Две фигуры иногда считаются мужчинами и смотрящими на зрителя женщинами, но Погнон находит и «странным гермафродитом», и намеренно. Псалтирь: Folio 61—63 Иллюстрации к псалмы используют буквальное толкование текста, которое редко встречается в период позднего средневековья Manion 1995. Покаянные псалмы: Folio 64—71 Этот раздел начинается с «Падения ангелов», которое несет во многом напоминает панно сиенского художника, датируемое 1340—1348 гг. Лимбурги, возможно, знали эту работу. В последнем открытии есть двухстраничное изображение Процессии Святого Григория, которое окружает текстовые колонки, с изображением горизонта Рима. Часы Креста: Фолио 75—78 В этом разделе изображен Христос как Человек Скорби , показывающий раны и окруженный орудиями страсти.
Это обычный иконографический тип в рукописях четырнадцатого века Cazelles and Rathofer 1988. Часы Святого Духа: Фолио 79—81 Пятидесятница , ф. Эта миниатюра, возможно, изначально не предназначалась для рукописи. Маргарет Манион, однако, предположила, что, «хотя эти темы рассматриваются новаторски, они вписываются в контекст молитвенника и вполне могли быть частью разрабатываемого совместного плана». На похоронном изображении изображена предполагаемая инцидент на похоронах Раймона Диокреса, известного парижского проповедника, когда в середине своей Реквиемной мессы он, как говорят, поднял крышку гроба и объявил прихожанам: «Я приговорен к справедливый суд Божий ». Герцог Берри родился в день Святого Андрея 1340 г. Стилистический анализ Братья Лимбург обладали художественной свободой, но работали в рамках религиозной дидактической рукописи. В октябрьской миниатюре изучение света имело важное значение для западной живописи Cazelles, Rathofer 1988. Люди были показаны отраженными в воде, это самое раннее из известных до сих пор изображений этого типа отражения.
Миниатюрные сцены приобрели новую неформальность, без резких обрамляющих форм по краям.
За его спиной жарко пылает камин, прикрытый плетёным экраном, из-за которого вырывается дым и пламя. Слева, золотыми буквами надпись: "Approche, approche" Ближе, ближе. Можно предположить, что с этими словами герцог обращается к своему собеседнику, предлагая ему пересесть поближе.
Но скорее их произносит придворный, облеченный жезлом, приглашая вновь прибывших гостей приблизиться к огню. В собеседнике герцога - седом прелате с мягкими округлыми движениями, многие склонны видеть портретное изображение епископа Шартрского - Мартина Гужа, который также, как и герцог, был страстным библиофилом. Все участники сцены охарактеризованы настолько индивидуально, что уже давно делалась попытка их идентификации. Прежде всего сам Жан Беррийский, облик которого хорошо известен нам по другим миниатюрам и портретам.
Герцог Берри, сидящий внизу справа, спиной к огню, одет в синее и меховую шапку. Он приглашает своих людей и родственников представиться ему. Это уже немолодой человек, в момент создания часослова которому было около 70 лет, с плотной фигурой, крепкой короткой шеей, энергично посаженной головой и лицом сангвиника. Даже в том, как положены на стол его руки, угадывается характер, более склонный к действию, нежели к рефлексии.
Этот принц, унаследовавший любовь к книгам, вероятно, от родителей, прославился как коллекционер и меценат, к моменту смерти его библиотека состояла из трёхсот томов.